直到1925年，在巴黎舉辦的現代藝術裝飾展覽會上，具有創新意識的園林形式出現了。園林設計通過完整地吸收立體主義的構圖思想，使園林設計在空間概念上有了長足的發展。設計師蓋夫雷金在巴黎藝術展覽會上展出的設計???“光與水的庭院”就是這類改革的代表性作品。從此，園林設計的風格開始了以運用自身的物質元素構筑屬于自身的理想世界的嘗試。隨后而來的關于園林設計風格新穎與否的爭論繼續推動著現代園林的發展。在20世紀30年代以前，人們仍是將園林看做一種靜止的藝術構圖而不是作為使用的功能空間。作為實體，園林有著明確的使用要求和社會、生態效應。只是在那個年代，園林的這一本質被林林總總的形式所掩蓋而沒有發掘罷了。
    30年代的“哈佛革命”真正推動了園林的現代主義運動步伐。革命者愛克勃、凱利和羅斯強調了人的需要、自然環境條件及兩者結合的重要性，對設計中過多的矯揉造作的裝飾進行了不留情面的批評，接受了現代主義建筑所倡導的“形式追隨功能”的提法，提出了功能主義的設計理論，為迷茫中的園林設計風格的發展指引了方向，為現代主義設計風格打下了一定的理論基礎。拋開一切文脈意義上和設計者自身背景影響上的附庸，西方現代園林在形式上的表現是抽象的、自我的，而且是自信的，給社會帶來的各種正面效應也可觀的。 999苗木網,999miaomu.com
    盡管受現代主義所影響的園林設計，最初只是集中在小規模的的設計當中，如住宅庭院。但隨著與其他領域的不斷交叉，園林的覆蓋面在逐漸擴大，單純采用平面形式的現代主義抽象表達方式也日漸顯得單薄和無力。其出路就是適應設計中的環境要求，尋求新的設計中的物質元素和外在的流露形式。六七十年代的生態主義思潮、人文主義思潮、大地藝術的設計思潮以及環境藝術運動，都在社會發展的進程中或此消彼長或相互共存，匯成設計中的諸多潮流。“賓夕法尼亞學派”的代表麥克哈格教授所提出的生態主義設計改變了以往設計中出現的生態學觀點，為園林景觀規劃提供了科學的量化的工作方法。這種設計促使人們關注這樣一個現實：園林設計中相當重要的不僅僅是藝術的布置植物和地形，設計者所有的技巧都是聯系于整個地球的生態系統的。大地藝術既借助自然的變化，也利用人工手段改變著自然。大地藝術成為園林設計，興許在于它為人們提供了一種體驗和理解他們原本熟悉的但看似平凡的生存空間的不同方式。當大地藝術將一種原始的自然和宗教式的神秘展現在人們面前時，人們或多或少的會感到一種心靈上的震撼和凈化。
    不得不承認，現代主義是百花齊放的20世紀中，諸多花朵中最為引人注目的一朵，它的影響是深遠的。園林中，掀起“哈佛革命”大旗的設計師愛克勃、凱利和羅斯，他們的行動真正推動了現代主義園林前進的步伐。他們強調人的需要、自然環境及兩者結合的重要性，極力地批評了19世紀具有浪漫主義精神的英國自然風景園隨意性的模仿和新古典主義的矯揉造作的裝飾藝術，指明了功能主義的設計道路，提出了如同建筑領域一樣的“形式追隨功能”的設計內容決定設計形式的設計原則。當然，園林藝術的發展也是呈多元化發展的，它從來就不是一種統一的現象，而是一種組合于許多細流的發展過程。盡管這一進程中，各種風格、流派層出不窮，現代主義的主流始終沒有變，它的血液在流淌、伸延著。現代主義的精神被地方化、手法化了。（中） （記者 佚名） 999中國苗木網,www.jin1234.com